话说前几天，一位犹太人后裔对美国纽约所罗门·R·古根海姆博物馆提起诉讼，要求他们归还一幅毕加索的真迹。

其实博物馆收藏这幅画时既没偷也没抢，

相反，是原告所在家族的祖辈自己把画卖掉的，

现在，他们又想把画要回来......



故事要从上世纪30年代讲起。

在德国生活的犹太人Adler原本是一家皮革制造公司的董事会主席，有钱有地位，生活很不错。

但后来纳粹党上台了，在德犹太人的日子开始变得不好过。

Adler家族的财产和权利都被剥夺，只能勉强度日。

随着纳粹对犹太人的迫害越来越严重，Adler和妻子Rosi Jacobi担心性命不保，举家逃离德国，前往当时还没被纳粹占领的欧洲其他国家。

那么问题来了，出国逃亡需要钱，筹到这笔钱并不容易。

Adler夫妇一狠心，决定卖掉他们收藏的一件珍贵艺术品。

这是一幅西班牙著名画家毕加索的油画，名叫《熨烫衣服的女人》，

作品创作于1904年，也就是毕加索艺术创作历程中的“蓝色时期”，那时他第一次形成了自己的风格。



1916年，Adler先生从当时住在德国慕尼黑的犹太画廊老板手中，买下了这幅画。

1938年10月，他把画卖回给画廊老板的儿子，当时他已经离开德国前往巴黎。

售价是6887瑞士法郎，相当于现在的32669美元，约合22.1642万元人民币。

用这笔救命钱，Adler先生和妻子支付了办理欧洲各国短期签证的费用，

他们一家人辗转荷兰、法国和瑞士，最后来到南美的阿根廷定居。

1946年，Adler先生的妻子在布宜诺斯艾利斯去世，享年68岁。

1957年，Adler先生在返回家乡的途中去世，享年85岁。

现在，他们的很多后代仍然生活在阿根廷，还有一些在美国加利福尼亚州和德克萨斯州定居。



而被Adler先生卖掉的那幅毕加索真迹，也开始了另一段旅程。

1939年春天，买到画的画廊老板儿子，把画借给阿姆斯特丹市立博物馆展出，该博物馆给这幅重要作品投了2万美元的保险；

同年夏天，画又被纽约现代艺术博物馆借走展出，该博物馆又给它投了2.5万美元的保险。

这幅画一直属于他的个人收藏，直到1976年，他去世后将一些收藏品捐赠给纽约的古根海姆博物馆，其中包括《熨烫衣服的女人》，

从此以后，这幅毕加索的真迹就在该博物馆安了家。



一转眼，从Adler先生将画出手已经过去70多年，这幅画的归属问题从来没有出现过任何争议。

不过在2014年，突然有人提出让古根海姆博物馆把画还回来。

Carlota是Adler夫妇孙女，2014年她了解到《熨烫衣服的女人》跟Adler家族之间的渊源。

同年，她的孙子、住在加州奥克兰市的律师Thomas开始跟一家律师事务所合作，准备找博物馆要回祖辈卖出的那幅画。

早在2005年，他就曾追回一幅祖辈拥有的毕加索真迹。

那幅画叫《白衣女子》，是毕加索在1922年创作的，1975年被美国收藏家从一家画廊买走。



律师Thomas声称，这幅画原本属于他的祖母。

1933年她逃离柏林时，把画寄给了一位巴黎的经销商，但画在1940年被纳粹掳走，

所以他才提起诉讼，希望追回这幅画。

最后，被告人为了继续保留这幅画，支付了650万美元的和解金。



有了这次胜利，Thomas信心满满地开始跟古根海姆博物馆谈判。

2017年至2021年之间，他多次联系该博物馆协商，并于2021年6月要求博物馆将画归还。

他给出的理由是——

2016年美国通过《大屠杀期间被没收艺术品归还法案》，

该法案规定，对那些祖辈收藏的艺术品被纳粹掠夺的受害者后代来说，在意识到某件艺术品的所有权应归其所有的6年内，有权提出追回该艺术品。

Thomas认为，祖辈卖掉的毕加索作品《熨烫衣服的女人》就归为该法案的范畴。

可是他和博物馆来回拉扯了好几年，博物馆始终不同意把画还给他。



于是前些天，Thomas及另外7位Adler家族的后代联合几家犹太人组织和非营利组织，对古根海姆博物馆提出集体诉讼，

他们要求博物馆要么把画还回来，要么按照这幅画现在的市价，赔偿1亿至2亿美元巨款。



诉状中称，Adler先生卖画的6年前，有人出价1.4万美元要买这幅画，被他拒绝了。

但1938年，由于当时的家庭状况，绝望的Adler家族祖辈以远低于市场价的价格卖掉这幅画，承受了巨大的损失。

“如果不是因为他和他的家人已经并将继续受到纳粹迫害，Adler先生不会在那个时间、以那样的价格处理掉这幅画。”

“Adler夫妇在流亡欧洲期间需要大量现金才能获得短期签证。”

“他们无法工作，东躲西藏，也不知道未来会怎样，所以才不得不迅速变卖能卖掉的财产，尽可能多的拿到现金。”

Adler家族的继承人表示，当时买画的人是从德国犹太人的不幸中获利。

“买家非常清楚Adler及其家人的处境，如果没有纳粹的迫害，Adler先生绝对不会以那样的价格把画卖掉。”



不过，被告的古根海姆博物馆觉得自己很冤枉，

因为他们获得这幅画的途径有据可查，他们觉得其中并不包含任何非法行为。

古根海姆博物馆在一份给媒体的声明中称，

在捐赠这幅画的Justin先生，也就是我们前面说的画廊老板儿子去世前，该博物馆按照流程需要确认画的来源，

他们当时联系过原画主Adler夫妇儿子Eric Adler。

声明中称，Eric Adler先生“确认了他父亲对这幅画的所有权日期，且没有对这幅画或将其出售给Justin先生的行为提出任何异议”。

除此之外，Adler家族的后代此前也没提出过异议。

博物馆称，当初卖画是双方长期合作之下的公平交易，

博物馆做了很多研究，可以肯定他们就是这幅画的合法所有者。

古根海姆博物馆强调，他们承认Adler先生当初曾对这幅画具有所有权，也非常重视艺术品的出处以及归还、索赔等问题，

但对于Adler家族后代的这次索赔，他们觉得“毫无依据”。

博物馆表示，《熨烫衣服的女人》这幅画不应该归为“被纳粹没收的艺术品”。

因为这幅画不是在德国被卖掉的，也没有卖给纳粹党人，没被纳粹党偷走或掳走，

而是Adler夫妇离开德国后，才把它卖给一位犹太收藏家。



简单总结一下原被告的观点就是——

原告Adler家族的后代觉得，祖辈是受纳粹迫害，才不得不低价卖出毕加索的珍贵作品，他们作为受害者后代理应获得赔偿；

被告博物馆方面则表示，画的买卖是双方自愿的，博物馆获赠时也核对过来源，原画主没有提出异议，所以他们不需要赔偿。

无论是“毕加索的真迹”还是“纳粹受害者”的字眼，都让这起官司特别吸引眼球，

但愿原被告双方最终都能获得一个满意的结果.....