抱着想看英姿飒爽女将军的期待，随着周也《锦月如歌》，宋轶《与晋长安》接连播出，悬着的心终于死了。
宋茜《山河枕》、宋轶《与晋长安》、周也《锦月如歌》
差评出奇的一致，女主美则美矣，不像女将军，题材不出所料更像军偶。
宋轶出场，不知道以为是刺探军情的美女间谍，铠甲都要做得紧身掐腰。
抱拳的动作，幻视养尊处优的大小姐范若若，柔弱绵软，这样的将军上战场得被生擒。
相比宋轶的柔媚，周也的脸相对英气一点。
设定是战无不胜的飞鸿将军，但怎么剑法使起来像在跳舞，让人怀疑这是哪路的仙尊或仙姬？
说到底还是古偶那一套人设妆造和叙事语法，只不过把女神仙、女商人换成了女将军。
其实，这个结果不意外，内娱能拍好才叫意外。
那么，令观众满意的女将军该是什么样？只能从古早剧里找答案。
从外形上看，不少人觉得周也小骨架，宋轶太瘦，演女将军没有说服力，身材壮点的大骨架演女将军的确有优势，至少看起来能拉得动弓，甩得起长枪。
但同样小骨架，身材偏瘦的李若彤，却成就了经典女将军形象《杨门女将》里的杨八妹。
可见骨架和胖瘦并不重要，重要的是演员的精神面貌，是否健康，气质仪态是否英姿飒爽，眼神是否坚毅等。
光健康这一项都是长期被白幼瘦审美荼毒的小花们望尘莫及的，一眼望过去大多都很虚，妆容都太干净、精致，皮肤磨得看不见一丝毛孔，哪有半分常年习武的力量感、健美感。
再看杨八妹，瘦而不弱、昂首挺胸、眼神坚毅，是那种你可以打垮她的身体，却绝不可击垮她意志的铁骨铮铮。
剧中，佘太君及众位嫂嫂，训练时干练劲爽、慈姿英发，出征时气宇轩昂、士气如虹，看剧时你不会质疑她们不像巾帼女英雄。
《穆桂英挂帅》里苗圃饰演的穆桂英，连同她穆柯寨的女团，都是那么鲜活、气血丰足、精神饱满。
别说古早女将，就连赵丽颖饰演的楚乔，上战场时坚毅的眼神、视死如归的精神面貌，如今也已经难看到了。
女将军是个要求极高的工种，明末的巾帼英雄秦良玉，身高186cm，体重190斤，有女篮运动员般的压迫感，70岁还挂帅出征，可见其体格之强健。
演女将军当然不需要找个篮球运动员，但至少也得身姿矫健、状态昂扬。
拍打戏时，招数须得耍得有模有样，视觉上看，气势和力量得跟男将势均力敌，否则就会让人不信服，上战场可不是闹着玩的。
《杨门女将》主演几乎全员武将，一言不合就要试试身手，真刀真枪打斗，很有武将的自觉。
杨八妹身为女主角不仅要跟敌人打，跟坏人打，还要跟佘太君打，跟众位嫂嫂打，李若彤采访时“控诉”角色很喜欢，但是太辛苦了，头一个月不停地打。
宁静片场投诉剧组疯了，结婚都要让她穿铠甲（当时正值盛夏），时刻不忘凸显女将军“武”的身份特征。
戏文里的穆桂英武艺超群、机智勇敢，传说有神箭飞刀之术，武艺绝对是一大看点。
苗圃那部《穆桂英》打戏贯穿全剧，动不动马背作战，演员力道足，剪辑不破碎，还没有慢动作，这样的质量放到如今该烧高香了。
然而当时的观众对这版穆桂英颇有非议，吐槽武打场面不仅动作缓慢还完全没有套路，对武戏，苗圃自己也不太满意，她拍摄时从马背上摔下来受了伤，导致很多动作没办法做到位。
这部现象级作品在当时口碑的确不算多好，它对传统故事做了颠覆和大胆改编，人们心中豪气的巾帼英雄，在剧中竟成了一个野丫头、傻大姐，还加入了女追男、狗血爱情、婆媳关系等拖拉许久，当时不乏吐槽雷人，丑化穆桂英的声音。
飘又重温了这部作品，这些吐槽有一定道理，剧集拖拉了三十集，最后九集才挂帅，的确冗余。
如今回看，同时也会感动于经济上行期艺术的大胆开拓、融会贯通以及花团锦簇的热闹。
剧中，山歌、小曲、穆柯寨女团的插科打诨，对阵中泼辣椒面当时被视为儿戏的场面，不乏创作者融汇戏曲、民间艺术的巧思，而且穿插其中并不突兀。况且作为武官，行为狠辣总比如今的角色只有嘴炮要有杀伤力。
其中，最难在当今影视剧中看到的是对女主足智多谋的刻画，对她排兵布阵能力的渲染。
毕竟三军统帅得文武双全，武能上阵杀敌，文能排兵布阵。
剧中有段杨八妹要跟穆桂英比试武功，便私底下研究穆桂英的刀法，这边杨宗保也给穆桂英开小灶，传授杨八妹的枪法特点——指左打右，指右打左。
到了比赛那天，穆桂英没用大刀，改用佩剑，以短克长，一寸短一寸险，这是第一个计法上的出其不意。
第二个用了激将法，暗讽杨八妹了年纪大了，让她乱了方寸，后又挑断她的腰带，让她心火更盛了。
佘太君在杨家闭门会议上总结得好，两将交手并非全都比武艺，还得比技法和心法，在这两点上穆桂英更胜一筹。
剧集一开始就刻画了穆桂英用兵灵活不死板，只要能赢，各种小暗算、小诡计通通派上用场，到了穆桂英大战佘太君桥段，有种棋逢对手的爽快。
第一回合，佘太君利用孙子杨宗保引穆桂英出来，是因为她深谙女子本性，痴情就会变傻，变傻就会中计。
第二回合，穆桂英用了杨宗保教给她的杨家枪的格挡，来对付杨排风，只一枪对方就落败。
这一招必定是穆桂英深思熟虑后的决定，因为她不能跟佘太君真的打起来，只要让佘太君知道她的厉害，不小瞧她，目的就达到了。
最好的方式是什么？用对方最熟悉的杨家枪，杨宗保学了三年，她几日就掌握得很好的格挡，让彼此止战。
事实证明，这一招的确让佘太君肃然起敬，是她对穆桂英刮目相看的开始。
除了作战的计谋，内娱恐怕再难拍出这么精彩的排兵布阵。
战前，佘太君推举穆桂英挂帅，众将不服，既然不服那就来比试一番阵法，说实话还没见过这么大阵仗的沙盘演练，不费一兵一卒，就拍出硝烟四起、金戈铁马的大场面。
到了决战天门阵，怀着孕的穆桂英临危不惧，沉着有序，指挥千军万马，已经有大将风范。
除了两部剧的主角穆桂英、杨八妹，佘太君也是重点塑造的女将之一，相比斯琴高娃版佘太君的智谋无双，《杨门女将》郑佩佩饰演的佘太君，则如家族的定海神针一般沉着冷静、稳如泰山。
出场时就给少年得志逞英雄的杨八妹上了一课，“心烦气躁、任性妄为，说什么杨家的后人？”勇敢不是莽撞，要内练不能沉不住气。
佘太君是个悲壮的人物，老公和儿子们战死沙场，她在忠义与家族之间艰难抉择，在无数艰难时刻挑起重任。
郑佩佩演出的那种坚忍冷静、忠肝义胆、浩然正气更接近传统故事里的佘太君。
《杨门女将》是女性群像剧，杨门每一位女性都是巾帼英雄，剧中每一位角色都个性鲜明，连忠心耿耿的烧火丫头杨排风都有相当的戏份和描摹。
这部以及《穆桂英》都完全是以女主的成长为叙事主线，真正写女将军的成长史，有恋爱桥段，但恋爱不耽误个性和事业。
杨八妹在《杨门女将》里的主题是“成长”，这种成长不是如今大女主在财富、权力上的登顶，而是在心性的磨练，对人生世道的领悟和自我超越。
一开始她骄躁任性，后来当了元帅在边关磨练数年后，再出现已然是一个沉稳大气，心怀大爱的大将。
从姜彬死后她伤心欲绝，到杨安死后她的坦然，她深知敌人想用亲密之人的死亡来乱她心神，夺她意志，可她偏偏化悲痛为不屈，不为个人仇恨，要为完成爱人未了的心愿，战斗到底。
这也是杨门十二寡妇的课题，她们注定要承担失去，承担家国重任的命运。
《穆桂英挂帅》也有一条清晰的穆桂英成长史，从一个潇洒不羁的山寨大小姐，成长为一个有担当有大义的英雌。
剧中穆桂英的精神，有两点值得提出，一是她挂帅出征为百姓，不为皇权，论忠心，忠的也是百姓。
此剧还把“皇帝面前不下跪”当片头曲唱出来，设计这一不跪皇帝的桥段，有不畏强权的意思，也暗含她对大宋皇帝不作为的不满。
放在剧中虽不怎么符合逻辑，但那种桀骜不屈的精神，在如今崇拜权势、谄媚上流的影视剧集里简直太难能可贵。
还有一点，穆桂英带领下的宋军收复了城池和土地，但她不乘胜追击，而是班师回朝，给辽军的萧太后写了封信，希望狼烟不再起。
这格局一下拉大，既为了百姓不再受战乱流离之苦，也留下辽，以便制衡其它邻邦。
现今回望这部剧，能感觉是在用塑造男主角的手法塑造穆桂英、杨八妹她们。
感受到这一点会有点悲观，是不是只有把大女主当男主角塑造时，才不会变得娇妻、降智、恋爱脑？
古早剧虽有一定时代局限，但女主演们是出色的。
她们用自己的努力和魅力，塑造出了柔软又豪气，豪气又深情，深情又冷静，冷静又古道热肠、侠肝义胆的女将军形象。
让我们小时候吃得很好，知道什么叫真诚用心，分得清什么是魑魅魍魉。
